油畫

油畫百科名片 油畫油畫（an oil painting; a painting in oils） 是以用快幹性的植物油（亞麻仁油
、罌粟油、核桃油等）調tiao和he顏yan料liao
，在zai畫hua布bu亞ya麻ma布bu
，紙zhi板ban或huo木mu板ban上shang進jin行xing製zhi作zuo的de一yi個ge畫hua種zhong。作zuo畫hua時shi使shi用yong的de稀xi釋shi劑ji為wei揮hui發fa性xing的de鬆song節jie油you和he幹gan性xing的de亞ya麻ma仁ren油you等deng。畫hua麵mian所suo附fu著zhe的de顏yan料liao有you較jiao強qiang的de硬ying度du，當dang畫hua麵mian幹gan燥zao後hou
，能neng長chang期qi保bao持chi光guang澤ze。憑ping借jie顏yan料liao的de遮zhe蓋gai力li和he透tou明ming性xing能neng較jiao充chong分fen地di表biao現xian描miao繪hui對dui象xiang，色se彩cai豐feng富fu
，立li體ti質zhi感gan強qiang。油you畫hua是shi西xi洋yang畫hua的de主zhu要yao畫hua種zhong之zhi一yi。

目錄

源流 發展史 色層語言 材料和工具 油畫技法透明覆色法 不透明覆色法，也稱多層次著色法 不透明一次著色法，也稱為直接著色法 繪畫技巧和方法挫 拍 揉 線 掃 跺 ru劑材料 油性材料 拉 擦 抑 水性材料 油畫材料 砌 劃 點 刮 塗 擺 簡史 玻璃油畫 發展現狀 保護技巧 流派 基地分布 懸掛技巧 平抹畫法源流 發展史 色層語言 材料和工具 油畫技法 透明覆色法 不透明覆色法，也稱多層次著色法 不透明一次著色法
，也稱為直接著色法 繪畫技巧和方法 挫 拍 揉 線 掃 跺 ru劑材料 油性材料 拉 擦 抑 水性材料 油畫材料 砌 劃 點 刮 塗 擺 簡史 玻璃油畫 發展現狀保護技巧流派基地分布懸掛技巧平抹畫法展開 　　 油畫

編輯本段源流 　　600年前起源於歐洲
，大約15世紀時由荷蘭人發明的，油畫的前身是15shijiyiqianouzhouhuihuazhongdedancaihua。yongyamaziyoutiaoheyanliao，zaijingguochulidebuhuomubanshangzuohua，yinweiyouhuayanliaoganhoububianse
，duozhongyansetiaohebuhuibiandeangzang
，huajiakeyihuachufengfu、逼真的色彩。油畫顏料不透明
，覆蓋力強
，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。 　　起(qi)源(yuan)於(yu)宗(zong)教(jiao)服(fu)務(wu)
，是(shi)宗(zong)教(jiao)的(de)活(huo)動(dong)的(de)重(zhong)要(yao)組(zu)成(cheng)部(bu)分(fen)。成(cheng)為(wei)西(xi)方(fang)繪(hui)畫(hua)史(shi)中(zhong)的(de)主(zhu)體(ti)繪(hui)畫(hua)方(fang)式(shi)，現(xian)在(zai)存(cun)世(shi)的(de)西(xi)方(fang)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品(pin)主(zhu)要(yao)是(shi)油(you)畫(hua)作(zuo)品(pin)。絕(jue)大(da)部(bu)分(fen)壁(bi)畫(hua)作(zuo)品(pin)也(ye)是(shi)用(yong)油(you)畫(hua)顏(yan)料(liao)和(he)創(chuang)作(zuo)方(fang)式(shi)製(zhi)作(zuo)的(de)。隨(sui)著(zhe)時(shi)間(jian)的(de)發(fa)展(zhan)油(you)畫(hua)逐(zhu)漸(jian)生(sheng)活(huo)化(hua)

，其(qi)中(zhong)zui著名的就是《蒙娜麗莎》表現的一個普通婦女並廣為流傳。19世紀後期
，由於科技發展，許多新材料應用於油畫領域
，如丙烯顏料，油漆等。 編輯本段發展史 　　油畫的發展過程經曆了古典
、近代、現代幾個時期
，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的製約，呈現出不同的麵貌。 　　 油畫 油畫發展初期的曆史條件奠定了古典油畫的寫實傾向。15世紀的歐洲的文藝複興運動中，人文主義思想出於 對宗教的批判,有著關注社會現實的積極要求,許多著名畫家為逐漸擺脫單一的以基督教經典為題材的創作
，開始對當時生活中的人物、風景、物(wu)品(pin)進(jin)行(xing)觀(guan)察(cha)和(he)直(zhi)接(jie)描(miao)繪(hui)，使(shi)宗(zong)教(jiao)題(ti)材(cai)的(de)作(zuo)品(pin)含(han)帶(dai)明(ming)顯(xian)的(de)現(xian)實(shi)世(shi)俗(su)因(yin)素(su)，有(you)的(de)畫(hua)家(jia)完(wan)全(quan)描(miao)繪(hui)現(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)的(de)實(shi)景(jing)。文(wen)藝(yi)複(fu)興(xing)時(shi)代(dai)的(de)畫(hua)家(jia)繼(ji)承(cheng)了(le)希(xi)臘(la)、luomadeyishuguannian，jibujinzhuzhongzuopinyaomiaoshumouyishijianhuoshishi，haiyaojieshichushijianhuoshishideqianyinhouguo，yushixingchenglezhuzhonggousidianxingqingjiehesuzaodianxingxingxiangdeyishushoufa。yucitongshi，huajiahaifenbietansuojiepouxue、透視學在繪畫中的運用、畫麵明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。人體解剖學的運用使繪畫中的人物造型有了如同真實般準確的比例、形體、結構關係；焦點透視法的建立使繪畫通過構圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同；minganfashihuazhongdewuxiangtongyizaiyigezhuyaoguangyuanfachudeguangxianxia，xingchengyoujinjiyuandeqingxicengci。renwenzhuyideyishuzhutiyuzhuiqiuxieshidezaoxingguannianzaiqitahuazhongzhongsuoyibunengwanshan
，shiyinweigongjucailiaodexianzhi，eryouhuagongjucailiaoxingnengzhengshiyujiangerzhechongfentixianchulai。yiner，gudianyouhuachengweijingchangqizhizuode、高度寫實的麵貌。 　　古典油畫在整體上是油畫語言等因素共時綜合運用的結果，但不同國guo家、butongshiqideyishujiazaicijichushangduimouyigehuojigeyinsutebiezhuzhong，xingchenglebutongdefengge。wenyifuxingshidaideyidalihuajiabijiaozhuzhongminganfadeyunyong
，huazhongjingwudeanbutongyilongzhaozaiyinyingzhong，minganjiaojiexianchengrouhedeguodu，zaojiulehuamianjizhongerhunrandexiaoguo。L.達·芬奇的《岩間聖母》是這種風格的代表。同時期的尼德蘭畫家則清晰地刻畫畫中景物各個細部，景物之間是色彩的差別而非明暗的過渡
，R.康平的三葉祭壇畫《受胎告知》就細致地 呈現室內外的所有景物。意大利的提香是第1個特別注重油畫色彩表現力的畫家
，他在暗底子上作畫，並常用明度接近
、色相略異的明亮色彩構成富麗堂皇的金黃色調，透明顏料的多次複疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機溶合，造就出質感效果。 　　17世紀是歐洲古典油畫迅速發展的時期，不同地區、國guo家的畫家依據自己生活的社會背景、民族氣質，在油畫語言上進行了不同的深向探索，油畫的種類按題材劃分為曆史畫、宗教故事畫
、團體肖像、個人肖像、風景畫、靜物畫、風俗畫等。油畫技法也日臻豐富
，並形成了各國
、各地區的學派。 　　從18世紀開始
，油畫藝術也同樣在社會、文化、科技等多元因素的衝擊下，有了翻天覆地、摧枯拉朽的變化。更多的流派
、更多的思維、更豐富的創作、更深刻且影響更廣的理論，激揚
、解構、反叛
，爭奇鬥豔
、百花齊放。 　　中國的油畫zui早出現在棺槨器具之中，據周禮
、漢書等文獻所記
，二千多年前的中國已有用“油”繪畫的曆史。通常的說法是1581年利瑪竇攜天主
、聖母像到中國後
，才開始了中國的油畫，其中一幅“木美人”作品

，雖曆時五百年，仍依稀可見畫風的古樸厚重。 　　康熙年間

，傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等以繪畫供奉內廷，從而把西方的油畫技法帶入了皇宮； 雍正，乾隆年間，宮廷的包衣（滿語即奴仆）受命於皇上，向傳教士學習 油畫 油畫，但並未留下一些痕跡。 到了1840年鴉片戰爭爆發，中西文化大衝撞，民間的畫坊、畫hua館guan興xing起qi，畫hua技ji亦yi得de到dao了le改gai善shan。但dan此ci時shi由you於yu畫hua工gong的de地di位wei低di微wei
，文wen化hua素su養yang也ye有you限xian
，使shi他ta們men的de作zuo品pin未wei能neng進jin入ru文wen化hua的de高gao層ceng次ci，形xing成cheng一yi個ge獨du立li的de新xin文wen化hua。 　　清末維新戊戌變法後，許多青年學子先後赴英國、法國、日本等國學習西洋油畫，他們中有：李鐵夫
、馮鋼百、李毅士

、李叔同（弘一法師）
、林風眠
、徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、潘玉良、龐薰琹
、常書鴻、吳大羽
、唐一禾、陳抱一、關良、王悅之、衛天霖
、許幸之、倪貽德、丁衍庸等。 　　這些人歸國後帶來了西方及日本先進的教學方法及理念
，如1911年西洋歸國的周湘創辦了中國第一所美術學校

；1912年劉海粟創辦上海圖畫學術院
，並第一次起用人體模特寫生；1919年任教育總長的蔡元培先生倡導開辦了第一所國立美術學校--北京美術學校
，（校長林風眠）；1927年，中央大學開設藝術科（徐悲鴻任主任）；1928年杭州創辦了第一所大學製的國立藝術院校（林風眠任院長）等。 　　這一時期的主要三個畫派分別為：寫實派（徐悲鴻）；新畫派（林風眠
、劉海粟）
；現代派（龐薰琹）。 　　處(chu)於(yu)這(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)的(de)中(zhong)國(guo)正(zheng)是(shi)戰(zhan)火(huo)紛(fen)飛(fei)的(de)年(nian)代(dai)，沒(mei)有(you)穩(wen)定(ding)的(de)社(she)會(hui)環(huan)境(jing)，油(you)畫(hua)家(jia)顛(dian)沛(pei)流(liu)離(li)。國(guo)難(nan)當(dang)頭(tou)
，很(hen)多(duo)油(you)畫(hua)家(jia)用(yong)繪(hui)畫(hua)作(zuo)武(wu)器(qi)
，反(fan)映(ying)戰(zhan)事(shi)，揭(jie)露(lu)暴(bao)政(zheng)
，如(ru)王(wang)式(shi)廓(kuo)的(de)《台兒莊大血戰》，唐一禾的《勝利與和平》

，司徒喬的《放下你的鞭子》等。一些畫家因戰事遠赴西北、西南等少數民族地區，創作出了如《負水女》（吳作人）.《哈薩克牧羊女》（董希文）等佳作。 　　此時的延安，畫家的畫風受到了《在延安文藝座談會上的講話》 油畫 的影響，傾向文藝為“工農兵服務。”徐悲鴻的寫實主義正好與當時的時代相和，逐漸形成了中國規範化的油畫 。 　　在“新美術必須與人民結合”的觀點的影響下，寫實主義一統天下
，風景、靜物

、人物等題材被冷落。這個時期誕生了一批革命曆史畫，如胡一川的《開鐐》
、王式廓的《參軍》

、羅工柳的《地道戰》、董希文的《開國大典》
、李宗津的《飛奪瀘定橋》、艾中信的《過雪山》等。隨著群眾運動的展開，中國油畫進入了“全盤蘇化”的局麵
，以巴維爾·彼得羅維奇·契斯恰科夫教學體係為核心的油畫教學迅速成為我國油畫的單一教學體係，並培養了一批油畫骨幹力量。此後
，一批油畫家在“民族化”精神的擴展中對單一的油畫體係進行了突破，形成了羅工柳的《在井岡山上》
，李化吉的《文成公主》，袁運生的《水鄉》
，徐堅白的《舊居前的留念》等作品。 　　1964年，在“一切以階級鬥爭為綱”的口號下林彪、江青等對文藝界進行了一場文化掃蕩。不少畫家的作品被洗掠一空
，鍾涵的《延河邊上》
、杜鍵的《在激流中前進》
、李化吉的《文成公主》、秦征的《家》等都以莫須有的罪名示眾批判
，並被破壞殆盡。 　　另一方麵
，油畫成了造神的工具，《毛主席去安源》成為其時典型之作，印刷量在當時達一億張以上。此時，部分青年油畫家開始嶄露頭角，如陳丹青、沈家蔚
、陳宜明等。代表作品有：《永不休戰》、《黃河頌》、《淚灑豐收田》、《我為偉大祖國站崗》等。 　　文化大革命之後，是文藝的開放期，各種形式的畫會風起雲湧，繪畫形式也變得豐富多樣。其中羅中立的《父親》、陳丹青的《西 藏組畫》、聞立鵬的《大地的女兒》、詹建俊的《回望》等都是這一時期的佳作。在zui初的藝術噴湧期過後
，油畫又走到了一個新的十字路口
，中國畫壇迫切需要更現代，更新鮮的空氣。其中胡悌麟
、賈滌非的《楊靖宇將軍》，蘇笑柏的《大娘家》，俞曉夫的《我輕輕的敲門》等作品，在當代意識的關照下對主題性繪畫作了新的開拓。 　　然而，雖然文化的禁錮已經解除，但由於各種原因（主要是經濟上的原因），大部分畫家的眼界與思維尚未完全打開
，以領略當今世界各種紛繁複雜的變化

，因而缺乏真正的具代表性的作品。 但畢竟，中國的油畫此時已進入一個新的時代，正在學習、蛻變
，並不斷地豐富。

色層語言 　　 長滿河草的朝宗橋 通過油畫的發展

，可以看到色層美是不斷開掘與創造的。 　　油(you)畫(hua)顏(yan)料(liao)厚(hou)堆(dui)的(de)功(gong)能(neng)和(he)極(ji)強(qiang)的(de)可(ke)塑(su)性(xing)是(shi)其(qi)他(ta)畫(hua)種(zhong)無(wu)法(fa)比(bi)擬(ni)的(de)
，它(ta)的(de)這(zhe)種(zhong)特(te)性(xing)使(shi)油(you)畫(hua)在(zai)觀(guan)感(gan)上(shang)產(chan)生(sheng)出(chu)能(neng)與(yu)人(ren)們(men)思(si)想(xiang)情(qing)感(gan)共(gong)振(zhen)的(de)節(jie)奏(zou)與(yu)力(li)度(du)。在(zai)運(yun)筆(bi)的(de)作(zuo)用(yong)下(xia)，塑(su)造(zao)不(bu)單(dan)是(shi)完(wan)成(cheng)造(zao)型(xing)的(de)任(ren)務(wu)，而(er)且(qie)也(ye)對(dui)畫(hua)麵(mian)的(de)肌(ji)理(li)效(xiao)果(guo)產(chan)生(sheng)著(zhe)直(zhi)接(jie)的(de)影(ying)響(xiang)。倫(lun)勃(bo)朗(lang)、魯(lu)本(ben)斯(si)都(dou)是(shi)善(shan)於(yu)掌(zhang)握(wo)和(he)控(kong)製(zhi)肌(ji)理(li)的(de)人(ren)，因(yin)為(wei)肌(ji)理(li)直(zhi)接(jie)傳(chuan)達(da)著(zhe)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)心(xin)理(li)感(gan)受(shou)，影(ying)響(xiang)著(zhe)作(zuo)品(pin)的(de)感(gan)染(ran)力(li)度(du)。所(suo)謂(wei)肌(ji)理(li)的(de)合(he)理(li)表(biao)現(xian)不(bu)僅(jin)包(bao)括(kuo)肌(ji)理(li)對(dui)對(dui)象(xiang)質(zhi)感(gan)的(de)摹(mo)仿(fang)和(he)再(zai)現(xian)，還(hai)包(bao)括(kuo)對(dui)畫(hua)麵(mian)的(de)總(zong)體(ti)情(qing)緒(xu)的(de)描(miao)述(shu)與(yu)表(biao)現(xian)。在(zai)傳(chuan)統(tong)寫(xie)實(shi)油(you)畫(hua)中(zhong)，肌(ji)理(li)很(hen)能(neng)勝(sheng)任(ren)對(dui)質(zhi)感(gan)的(de)再(zai)現(xian)任(ren)務(wu)
，對(dui)象(xiang)的(de)細(xi)膩(ni)和(he)粗(cu)糙(cao)的(de)質(zhi)地(di)感(gan)都(dou)可(ke)用(yong)相(xiang)應(ying)的(de)肌(ji)理(li)加(jia)以(yi)模(mo)仿(fang)，但(dan)這(zhe)是(shi)一(yi)種(zhong)非(fei)常(chang)被(bei)動(dong)的(de)行(xing)為(wei)，而(er)真(zhen)正(zheng)謂(wei)之(zhi)美(mei)的(de)肌(ji)理(li)是(shi)那(na)些(xie)能(neng)表(biao)達(da)畫(hua)麵(mian)的(de)韻(yun)律(lv)及(ji)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)情(qing)感(gan)的(de)
、juyougaoduhexiezhixudejili。zhezhongwenliwangwangchaoyuezhigandejuxianerjiangjingshenzhiqiguanchuanyuzhenggehuamianheguanzhedeneixin，chengweichouliyujuxiangdesecengmei。congzhegeyiyishangjiang，tashichouxiangde。danzaichuantongyouhuazhongtafanguolaiyoufuzheyuxieshideduixiangshang，rongheyuyouxiaozhidadezongtifenweizhizhong。 編輯本段材料和工具 　　用透明的植物油調和顏料，在製作過底子的布
、紙、木板等材料上塑造藝術形象的繪畫。它起源並發展於歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。產生15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在運用蛋彩畫法的同時
，許多畫家繼續尋找更為理想的調和劑。一般認為，15世紀初期的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嚐試用油溶解顏料的基礎上,用亞麻油和核桃油 油畫 作為調和劑作畫,致zhi使shi描miao繪hui時shi運yun筆bi流liu暢chang

，顏yan料liao在zai畫hua麵mian上shang幹gan燥zao的de時shi間jian適shi中zhong
，易yi於yu作zuo畫hua過guo程cheng中zhong多duo次ci覆fu蓋gai與yu修xiu改gai，形xing成cheng豐feng富fu的de色se彩cai層ceng次ci和he光guang澤ze度du，幹gan透tou後hou顏yan料liao附fu著zhe力li強qiang，不bu易yi剝bo落luo和he褪tui色se。他ta們men運yun用yong新xin的de油you畫hua材cai料liao創chuang作zuo，在zai當dang時shi的de畫hua壇tan很hen有you影ying響xiang。油you畫hua技ji術shu很hen快kuai在zai西xi歐ou其qi他ta國guoguo家傳開，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發展。 　　油畫的主要材料和工具有顏料、鬆節油
、畫筆、畫刀

、畫布、上光油、外框等。　 　　① 顏料，分礦物質和化學合成兩大類。zui初的顏料多為礦物質顏料,由手工研磨成細末,作畫時才進行調和鼻衄內 。近(jin)代(dai)由(you)工(gong)廠(chang)成(cheng)批(pi)生(sheng)產(chan)，裝(zhuang)入(ru)錫(xi)管(guan)
，顏(yan)料(liao)的(de)種(zhong)類(lei)也(ye)不(bu)斷(duan)增(zeng)加(jia)。顏(yan)料(liao)的(de)性(xing)能(neng)與(yu)其(qi)所(suo)含(han)的(de)化(hua)學(xue)成(cheng)分(fen)有(you)關(guan)，調(tiao)色(se)時(shi)

，化(hua)學(xue)作(zuo)用(yong)會(hui)使(shi)有(you)些(xie)顏(yan)料(liao)之(zhi)間(jian)產(chan)生(sheng)不(bu)良(liang)反(fan)應(ying)。因(yin)而(er)，掌(zhang)握(wo)顏(yan)料(liao)的(de)性(xing)能(neng)有(you)助(zhu)於(yu)充(chong)分(fen)發(fa)揮(hui)油(you)畫(hua)技(ji)巧(qiao)並(bing)使(shi)作(zuo)品(pin)色(se)彩(cai)經(jing)久(jiu)不(bu)變(bian)。 　　② 鬆節油,是(shi)一(yi)種(zhong)揮(hui)發(fa)性(xing)醫(yi)用(yong)油(you)。在(zai)油(you)畫(hua)的(de)調(tiao)製(zhi)中(zhong)，起(qi)稀(xi)釋(shi)顏(yan)料(liao)的(de)作(zuo)用(yong)。一(yi)兩(liang)分(fen)鍾(zhong)即(ji)可(ke)完(wan)全(quan)揮(hui)發(fa)，幹(gan)後(hou)無(wu)光(guang)澤(ze)。將(jiang)鬆(song)節(jie)油(you)和(he)調(tiao)色(se)油(you)按(an)照(zhao)一(yi)定(ding)比(bi)例(li)混(hun)合(he)使(shi)用(yong)
，幹(gan)得(de)較(jiao)快(kuai)，色(se)彩(cai)也(ye)比(bi)較(jiao)亮(liang)。 　　③ 畫筆，用彈性適中的動物毛製成，有尖鋒圓形
、平鋒扁平形
、短鋒扁平形及扇形等種類。 　　④ 畫刀，又稱調色刀，用富有彈性的薄鋼片製成
，有尖狀

、圓狀之分，用於在調色板上調勻顏料，不少畫家也以刀代筆
，直接用刀作畫或部分地在畫布上形成顏料層麵、肌理，增加表現力。 　　⑤ 畫hua布bu
，標biao準zhun的de畫hua布bu，是shi將jiang亞ya麻ma布bu或huo帆fan布bu緊jin繃beng在zai木mu質zhi內nei框kuang上shang後hou，用yong膠jiao或huo油you與yu白bai粉fen摻chan和he並bing塗tu刷shua在zai布bu的de表biao麵mian製zhi作zuo而er成cheng。一yi般ban做zuo成cheng不bu吸xi油you又you具ju有you一yi定ding布bu紋wen效xiao果guo的de底di子zi，或huo根gen據ju創chuang作zuo需xu要yao做zuo成cheng半ban吸xi油you或huo完wan全quan吸xi油you的de底di子zi。布bu紋wen的de粗cu細xi根gen據ju畫hua幅fu的de大da小xiao而er定ding，也ye根gen據ju作zuo畫hua效xiao果guo的de需xu要yao選xuan擇ze。有you的de畫hua家jia使shi用yong塗tu過guo底di色se的de畫hua布bu，容rong易yi形xing成cheng統tong一yi的de畫hua麵mian色se調tiao,作畫時還可不經意地露出底色。經過塗底製作後,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。 　　⑥ 上光油，通常在油畫完成並幹透後罩塗上光油，保持畫麵的光澤度， 油畫 防止空氣侵蝕和積垢。 　　⑦ 外框，完整的油畫作品包括外框，尤其是寫實性較強的油畫
，外框形成觀者對作品視域的界限，使畫麵顯得完整
、集中
，畫中的物象在觀者的感覺中朝縱深發展。畫框的厚薄、大小依作品內容而定。古典油畫的外框多用木料、石膏製成，近現代油畫的外框較多用鋁合金等金屬材料製成。 編輯本段油畫技法 　　youhuagongjucailiaodexiandingdaozhiyouhuahuizhijifadefuzaxing。jigeshijiyilai，yishujiazaishijianzhongchuangzaoleduozhongyouhuajifa，shiyouhuacailiaofahuichuchongfendebiaoxianxiaoguo。youhuazhuyaojifayou： 透明覆色法 　　即用不加白色而隻是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層幹透後進行下一層上色,由於每層的顏色都較稀薄,xiacengdeyansenengyinyuetouluchulai，yushangcengdeyansexingchengbianhuaweimiaodesetiao。liruzaishenhongdesecengshangtuzhaowenzhongdelanse，jiuhuichanshenglanzhongtouzijilengzhongyunuandefengfuxiaoguo，zhewangwangshitiaosebanshangwufatiaochudesetiao。zhezhonghuafashiyubiaoxianwuxiangdezhiganhehoushigan，youqinengweimiaoweixiaodimiaohuichurenwujifuxinidesecaibianhua，lingrengandaojifubiaopizhixialiudongzhexueye。tadequedianshiseyujiaozhai，zhizuoguochenggongxi，wanchengzuopindeshijianchang，buyiyubiaodahuajiajishideyishuchuangzuoqinggan。 不透明覆色法，也稱多層次著色法 　　作畫時先用單色畫出形體大貌,然後用顏色多層次塑造,anbuwangwanghuadejiaobo
，zhongjiantiaoziheliangbuzecengcenghoutu，huogaihuoliu，xingchengsekuaiduibi。youyuhoubobuyi，xianchusecaidefengfuyunyiyujili。toumingyubutoumingliangzhonghuafameiyouyangedequbie，huajiajingchangzaiyifu 油畫 畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產生穩定
、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易於塑造處在暗部以外的形體
，增加畫麵色彩的飽和度。19世紀以前的畫家大都采用這兩種畫法
，製作作品的時間一般較長
，有的畫完一層後經長期放置
，待色層完全幹透後再進行描繪。 不透明一次著色法，也稱為直接著色法 　　即在畫布上作出物象形體輪廓後
，憑借對物象的色彩感覺或對畫麵色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀刮去後繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易於表達作畫時的生動感受。19世紀中葉後的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色後達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即塗法，常用的塗法分為平塗
、散塗和厚塗。平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大麵積色彩
，適於在平穩
、安 定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散
、靈活
；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊
，使顏料表現出質地的趣味
，形象也得到強化。 　　作為一種藝術語言
，油畫包括色彩、明暗
、 線條、肌理
、筆觸、質感
、光感、空間、構(gou)圖(tu)等(deng)多(duo)項(xiang)造(zao)型(xing)因(yin)素(su)，油(you)畫(hua)技(ji)法(fa)的(de)作(zuo)用(yong)在(zai)於(yu)將(jiang)各(ge)項(xiang)造(zao)型(xing)因(yin)素(su)綜(zong)合(he)地(di)或(huo)側(ce)重(zhong)單(dan)項(xiang)地(di)體(ti)現(xian)出(chu)來(lai)，油(you)畫(hua)材(cai)料(liao)的(de)性(xing)能(neng)充(chong)分(fen)提(ti)供(gong)了(le)在(zai)二(er)度(du)的(de)平(ping)麵(mian)底(di)子(zi)上(shang)運(yun)用(yong)油(you)畫(hua)技(ji)法(fa)的(de)可(ke)能(neng)。油(you)畫(hua)的(de)製(zhi)作(zuo)過(guo)程(cheng)就(jiu)是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)自(zi)覺(jiao)地(di)熟(shu)練(lian)地(di)駕(jia)馭(yu)油(you)畫(hua)材(cai)料(liao)、選擇並運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特油畫的發展過程經曆了古典、近代、現代幾個時期

，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的製約，呈現出不同的麵貌。 　　油畫技法示例(圖): 打輪廓技法|示範一|-理查·司契米德畫人體 　　 油畫 示範一：單色明暗調子的薄塗 　　從下列四件示範作品中可以看出，我的關於“打輪廓”的定義與字典上的定義不同
，字典上的定義是“隻有粗糙輪廓沒有細節的草圖”，而我的是“有必要的細節，精確地描繪廓的草圖”。 　　打輪廓時，我很注意精確性和細節。一幅稿子可以畫得既生動自然
，又很精確。那種認為如果注意了長度、xingzhuanghesecaidejingquexingjiuhuiyingxiangbichushengdongdeshuofashimeiyougenjude。kaishijieduanhuadeyuzhunque
，jiuyunengchanshengchenggongdezuopin。danzhegeqianxiandedaoliwangwangbeiwangjihuohushi。 　　我在學生時代畫真人大小的人體畫，遇到種種複雜問題，犯過種種錯誤。後來才懂得一幅畫不能一揮而就，必須一筆一筆地畫，而zui好的筆觸應該是從描繪對象的zui明顯的明暗關係
、形狀和色彩開始。每個對象總存在著zui暗的暗部
、光亮部分、陰影或者一個幾何形的色彩區域
、我就先畫這些局部
，因為它們zui明顯，容易畫得精確。開始時這些精確的局部畫得愈多
，後來也就愈容易處理那些不容易掌握的困難部位。 　　這(zhe)幅(fu)示(shi)範(fan)從(cong)多(duo)層(ceng)次(ci)的(de)打(da)輪(lun)廓(kuo)開(kai)始(shi)，用(yong)透(tou)明(ming)的(de)單(dan)色(se)薄(bo)塗(tu)法(fa)。先(xian)在(zai)畫(hua)布(bu)上(shang)塗(tu)一(yi)層(ceng)用(yong)鬆(song)節(jie)油(you)調(tiao)薄(bo)了(le)的(de)熟(shu)褐(he)加(jia)象(xiang)牙(ya)黑(hei)的(de)中(zhong)間(jian)調(tiao)子(zi)。然(ran)後(hou)將(jiang)對(dui)象(xiang)的(de)所(suo)有(you)明(ming)暗(an)色(se)調(tiao)畫(hua)下(xia)來(lai)，要(yao)畫(hua)亮(liang)一(yi)點(dian)的(de)調(tiao)子(zi)就(jiu)多(duo)加(jia)些(xie)鬆(song)節(jie)油(you)
，畫(hua)暗(an)一(yi)點(dian)的(de)就(jiu)少(shao)加(jia)些(xie)。這(zhe)樣(yang)畫(hua)出(chu)來(lai)的(de)稿(gao)子(zi)就(jiu)接(jie)近(jin)於(yu)單(dan)色(se)畫(hua)，接(jie)下(xia)去(qu)稍(shao)稍(shao)加(jia)工(gong)，幾(ji)乎(hu)不(bu)用(yong)色(se)彩(cai)。這(zhe)種(zhong)示(shi)範(fan)可(ke)以(yi)便(bian)初(chu)學(xue)者(zhe)學(xue)會(hui)運(yun)用(yong)色(se)調(tiao)層(ceng)次(ci)，並(bing)讓(rang)他(ta)們(men)在(zai)運(yun)筆(bi)方(fang)麵(mian)獲(huo)得(de)感(gan)性(xing)知(zhi)識(shi)。

這種起稿方法也有些小缺點。畫小幅畫不大方便。畫不到真人三分之一大的畫時應避免使用這種方法（這幅示範作品是20x30英寸）。另外，這種方法程序繁瑣，畫起來沉悶。 　　但dan是shi，單dan色se的de明ming暗an調tiao子zi薄bo塗tu法fa確que有you其qi顯xian著zhu的de優you點dian
，特te別bie是shi畫hua很hen複fu雜za的de對dui象xiang和he畫hua那na些xie難nan以yi掌zhang握wo的de姿zi勢shi時shi，它ta的de優you點dian更geng加jia明ming顯xian。第di一yi


，因yin為wei它ta是shi單dan色se的de
，在zai起qi稿gao階jie段duan可ke以yi放fang手shou去qu解jie決jue素su描miao和he構gou圖tu問wen題ti，毋wu需xu顧gu及ji色se彩cai。第di二er

，用yong很hen薄bo的de薄bo塗tu法fa可ke以yi反fan複fu進jin行xing修xiu改gai，不bu會hui出chu現xian一yi般ban油you畫hua中zhong因yin為wei塗tu改gai過guo多duo而er變bian得de雜za亂luan、汙穢的毛病。在起稿階段解決了素描、色調和邊線等問題，以後集中精力於色彩和結構 油畫 ，就輕鬆多了。 　　第一步：將熟褐和象牙黑調合成微暖的中間調子，要以熟褐為主
，加入鬆節油使之稀薄、透明
，用大豬鬃筆塗在整幅畫布上（用中等粗糙程度的畫布）


，然後畫人體的zui暗區域——toufa。huatoufayaoyongshaohouyidiandeyanse，jizaitiaohetongyangdezhongjiantiaozishishaojiayidiansongjieyou，toufazhezhulezhenggelianbu，dantayingnengbiaodachuhuazhongrendeqiangliebiaoqing。wobafakuaibuzuoweitoufachuli，erbatachulichengyikuaiquedingdaxiaohexingzhuangdeansetiao。jishizaikaishijieduan，minganhesumiaoyaoliqiuhuazhunque。huazhunyigejubu，zaihuazhunlingyigejubu。gegejubushixianghuguanliande，yibufenhuabuzhunjiuhuiyingxiangqita
，erzhenggejumianjiubunengkongzhile。 　　第二步：這(zhe)一(yi)步(bu)要(yao)把(ba)人(ren)體(ti)形(xing)象(xiang)清(qing)楚(chu)地(di)畫(hua)出(chu)來(lai)。先(xian)用(yong)軟(ruan)布(bu)沿(yan)著(zhe)人(ren)體(ti)手(shou)臂(bi)和(he)拱(gong)起(qi)的(de)膝(xi)蓋(gai)上(shang)部(bu)表(biao)麵(mian)擦(ca)去(qu)一(yi)些(xie)原(yuan)來(lai)的(de)調(tiao)子(zi)，造(zao)成(cheng)亮(liang)的(de)層(ceng)次(ci)。用(yong)於(yu)豬(zhu)鬃(zong)筆(bi)在(zai)伸(shen)開(kai)的(de)腿(tui)部(bu)和(he)背(bei)部(bu)擦(ca)去(qu)更(geng)多(duo)一(yi)些(xie)
，造(zao)成(cheng)亮(liang)的(de)層(ceng)次(ci)，並(bing)使(shi)整(zheng)條(tiao)手(shou)臂(bi)形(xing)成(cheng)中(zhong)間(jian)調(tiao)子(zi)。可(ke)以(yi)用(yong)清(qing)潔(jie)的(de)軟(ruan)布(bu)頭(tou)或(huo)筆(bi)蘸(zhan)上(shang)鬆(song)節(jie)油(you)改(gai)動(dong)調(tiao)子(zi)


，但(dan)在(zai)打(da)輪(lun)廓(kuo)階(jie)段(duan)絕(jue)對(dui)不(bu)能(neng)用(yong)不(bu)透(tou)明(ming)的(de)白(bai)色(se)。在(zai)這(zhe)個(ge)階(jie)段(duan)
，邊(bian)線(xian)問(wen)題(ti)和(he)明(ming)暗(an)
、sumiaotongyangzhongyao。congjianbudingduandaoshouwan
，yijichuanguoshenzhandexibudezhexiebianxiandouxiangdangmingxian

，ercongyewodaoshouwandibuzheduanshoubixiayuandebianxianquebunamemingxian，zhexiebingfeiouranxianxiang。 　　第三步：在人體上畫出所有的主要亮部。頭
、臂、肩和彎著的膝部暫時不去動它們
，先在軀幹的下部

、臀部
、shoulongdenazhijiaoheshenkaidetuibufazhanliangdetiaozi。zhexiebuweiyuanlaidesecengyijingganzao，keyongruanbuzhanshangsongjieyoujiangtacaqu。qiyubufenkanqilaisihushimohude
，danrengranshizhunquede。chulezui終有特別亮的部分外，調子和形狀都是正確的
，位置也恰當。 　　第四步，這是起稿的zuihouyibu
，suoyourentijiegoushangdexijiedouyijubei。zhejiukaishihuaqianjing。xianyongruanbuzhansongjieyoutumo
，shizhitiliang。zaiyongdahaobianzhuzongbiyikuodehengbichutushangyicengyongsongjieyoutiaoboledeshuhehexiangyahei，shizhiyouliudonggan。ranhouyitongyangfangfazairentideliangbianhuabeijing。rentixiamiandebichuyaorouhe，zhejiuyaoyongqingjiededahaobianbilaihuahengdebichu。yaotebiezhuyirentiyuqianjinghuobeijingjiechuchunaxielunkuoxianmingdebianxiantonglunkuomohudebianxiandexianghuzuoyong。yijirentishangzhongdiebufennaxiebianxiandexianghuzuoyong。liru，zaishoubixiafangdeanbu。yongdayuanzhuibihuatiaozi，zaiyongqingjiedeganzhuzongbiyiduancudebifasaoyisao，shizhekuaitiaozideshangyuanmohu。zhekuaitiaozidexiayuanshijishangshishoubizailiangtiaotuibudetouying。yongqingjiededayuanzhuibizaihaichaoshideyanseshangqingsao，shizhetiaobianxianrouhe，chuanguodatuihexiaotuihuaxiaqu
，yizhidaoshenzhidenatiaodatui。zheyangbianxianjiuxudiaole。 　　第五步：在zai開kai始shi用yong不bu透tou明ming顏yan料liao之zhi前qian，繼ji續xu用yong第di四si步bu那na種zhong幹gan掃sao的de筆bi法fa

，將jiang頭tou發fa的de邊bian緣yuan，伸shen直zhi的de腿tui的de下xia緣yuan及ji靠kao攏long的de大da腿tui的de底di部bu變bian柔rou和he。用yong中zhong號hao扁bian豬zhu鬃zong筆bi用yong暗an調tiao子zi沿yan著zhe拱gong起qi的de膝xi部bu和he雙shuang腳jiao的de上shang邊bian線xian橫heng畫hua過guo去qu
，造zao成cheng輪lun廓kuo明ming顯xian的de邊bian線xian。其qi餘yu輪lun廓kuo明ming顯xian的de邊bian線xian也ye用yong同tong樣yang方fang法fa處chu理li。然ran後hou，開kai始shi用yong不bu透tou明ming顏yan料liao
，先xian從cong拱gong起qi的de膝xi頭tou和he肩jian部bu開kai始shi
，因yin為wei這zhe些xie地di方fang將jiang是shizui亮的亮部，它們同頭發的暗色塊並列在一起，組成這幅畫的焦點。用土黃、褐紅和白色調成亮部的皮膚色調，再加入翠綠或鈷藍畫出高光。zui暗的暗部用象牙黑和熟赭。在畫上述主要部位時、我立即定下了整幅畫麵色彩的調子和風格。象起稿時一樣

，盡可能正確地下筆。以免修改和返工。 　　第di六liu步bu

，用yong各ge種zhong不bu同tong的de方fang法fa上shang顏yan色se。在zai前qian臂bi，三san頭tou肌ji和he背bei部bu的de肩jian腫zhong骨gu部bu位wei，用yong重zhong而er平ping的de筆bi觸chu。在zai抬tai起qi的de大da腿tui中zhong央yang，膝xi部bu和he胸xiong部bu
，基ji本ben上shang是shi用yong調tiao色se刀dao。在zai手shou臂bi下xia麵mian，抬tai起qi的de大da腿tui和he腳jiao之zhi間jian
，以yi及ji骨gu盆pen後hou麵mian這zhe些xie暗an部bu
，用yong薄bo而er透tou明ming的de顏yan料liao。在zai整zheng個ge加jia工gong過guo程cheng中zhong
，保bao持chi暗an部bu的de透tou明ming性xing十shi分fen重zhong要yao。強qiang烈lie的de不bu透tou明ming的de亮liang部bu和he濃nong厚hou的de透tou明ming的de暗an部bu相xiang互hu作zuo用yong
，給gei人ren體ti帶dai來lai立li體ti感gan。在zai加jia工gong階jie段duan，還hai要yao用yong調tiao色se刀dao將jiang手shou臂bi下xia 油畫 麵mian暗an部bu的de斑ban點dian輕qing輕qing刮gua去qu

，這zhe些xie刺ci眼yan的de斑ban點dian是shi厚hou的de橫heng筆bi觸chu在zai畫hua布bu的de粗cu糙cao表biao麵mian結jie構gou上shang形xing成cheng的de。另ling外wai，還hai要yao用yong獾huan毛mao筆bi將jiang臀tun部bu和he伸shen開kai的de腿tui部bu下xia方fang那na些xie難nan看kan的de筆bi觸chu弄nong光guang滑hua些xie。獾huan毛mao筆bi和he貂diao毛mao筆bi能neng形xing成cheng美mei麗li柔rou和he的de筆bi觸chu
，但dan往wang往wang也ye會hui出chu現xian軟ruan弱ruo鬆song散san的de不bu良liang效xiao果guo，使shi用yong時shi必bi須xu注zhu意yi。 　　zui後完成的人體：布麵油畫，20″×30″。在完成階段，再次致力於邊線處理。在形體轉折明顯的地方，如能抬起的膝部頂端，邊線就清晰些；在形體轉折圓鈍的地方
，如內側舉起的大腿下方以及頭發左緣與背景彙合處
，邊線就模糊些。在肩部和靠擾的那隻腳上
，用厚塗法（即在表麵用厚顏料堆砌）。在前景部分，特別是靠近那隻腳的地方，用於皴法（即用清潔的幹豬鬃筆挑起少量未經稀釋的顏料，在畫麵上橫擦過去，使附著於畫布的表麵結構）。在頭部和肩部的上方
，用薄擦法（即用豬鬃筆挑起少量顏料，在畫麵上摩擦，直至形成薄而平坦的一層）。在人體背後的紅布，用濃重的顏料
，用調色刀刮擦。zuihoujieduanyudiwubuhediliubuxiangbi
，keyikanchuyuanlaidebifajihumeiyougaoluan。beijingrengshitoumingde
，yuanlaitumosongjieyoudedifangbingweibiandong，zheshizhuiqiudeziranxiaoguo。beijingbufensongjieyoutucenghenbo

，rongyisunhuai，yincihuawanhouyaogelianggexingqishizhiganzao。dangyanliaohoudebufenyeganzaohou，jiupenshangrunsejijiayibaohu。zaiganzaosanzhiliugeyue，ranhouzhengfuhuashangguang. 編輯本段繪畫技巧和方法 挫 　　挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆後稍作挫動然後提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異
、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。 拍 　　用yong寬kuan的de油you畫hua筆bi或huo扇shan形xing筆bi蘸zhan色se後hou在zai畫hua麵mian上shang輕qing輕qing拍pai打da的de技ji法fa稱cheng為wei拍pai。拍pai能neng產chan生sheng一yi定ding的de起qi伏fu肌ji理li，既ji不bu十shi分fen明ming顯xian，又you不bu致zhi過guo於yu簡jian單dan，也ye可ke處chu理li原yuan先xian太tai強qiang的de筆bi觸chu或huo色se彩cai
，使shi其qi減jian弱ruo。 揉 　　roushizhibahuamianshangliangzhonghuojizhongbutongdeyanseyongbizhijiecaohedefangfa，yansecaohehouchanshengzirandehunhebianhua，huodeweimiaoerxianmingdesecaijiminganduibi，bingkeqidaoguoduxianjiedezuoyong。

線 　　線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒
，但在不同的風格中，圓頭
、校(xiao)形(xing)和(he)舊(jiu)的(de)扁(bian)筆(bi)也(ye)可(ke)勾(gou)畫(hua)出(chu)類(lei)似(si)書(shu)強(qiang)中(zhong)鋒(feng)般(ban)的(de)渾(hun)厚(hou)線(xian)條(tiao)。東(dong)西(xi)方(fang)繪(hui)畫(hua)開(kai)始(shi)時(shi)都(dou)是(shi)用(yong)線(xian)造(zao)型(xing)的(de)
，在(zai)早(zao)期(qi)油(you)畫(hua)中(zhong)通(tong)常(chang)都(dou)以(yi)精(jing)確(que)嚴(yan)謹(jin)的(de)線(xian)條(tiao)輪(lun)廓(kuo)起(qi)稿(gao)，坦(tan)培(pei)拉(la)技(ji)法(fa)中(zhong)排(pai)線(xian)法(fa)是(shi)形(xing)成(cheng)明(ming)暗(an)的(de)主(zhu)要(yao)手(shou)段(duan)。西(xi)方(fang)油(you)畫(hua)到(dao)後(hou)來(lai)才(cai)演(yan)變(bian)為(wei)以(yi)明(ming)暗(an)和(he)體(ti)首(shou)為(wei)主(zhu)
，但(dan)盡(jin)管(guan)如(ru)此(ci)，油(you)畫(hua)中(zhong)線(xian)的(de)因(yin)素(su)也(ye)從(cong)未(wei)消(xiao)失(shi)過(guo)。纖(xian)細(xi)
、豪(hao)放(fang)。工(gong)整(zheng)或(huo)隨(sui)意(yi)不(bu)拘(ju)以(yi)及(ji)反(fan)複(fu)交(jiao)錯(cuo)疊(die)壓(ya)的(de)各(ge)種(zhong)線(xian)條(tiao)運(yun)用(yong)，使(shi)油(you)畫(hua)語(yu)言(yan)更(geng)為(wei)豐(feng)富(fu)，不(bu)同(tong)形(xing)體(ti)邊(bian)線(xian)的(de)處(chu)理(li)更(geng)是(shi)十(shi)分(fen)重(zhong)要(yao)。東(dong)方(fang)繪(hui)畫(hua)的(de)用(yong)線(xian)也(ye)影(ying)響(xiang)了(le)很(hen)多(duo)西(xi)方(fang)現(xian)代(dai)大(da)師(shi)的(de)風(feng)格(ge)，如(ru)馬(ma)蒂(di)斯(si)

、凡高、畢加索

、米羅和克利等都是用線的高手。 掃 　　掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬
，趁顏色未幹時以幹 油畫 淨的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯
、鬆動而不膩死的色彩效果。 跺 　　指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫麵上。跺的方法不很常用
，通常隻在局部需要特殊肌理的時候才應用。 ru劑材料 　　ru劑材料是一種具有悠久曆史的優秀傳統材料
，在現代得到了新的發展。ru劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優點也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質材料都是屬於ru劑係列的。ru劑材料可用水稀釋
，幹燥速度快，類似水性材料
；可以作不透明厚塗，幹後不溶於水

，又具有油性材料的優點。各類現代的丙烯
、乙烯合成顏料等既保留了傳統ru劑材料的特點
，又具備油性材料的長處
，並且還有其它材料無法替代的效果
，是有著很大發展前途的新型材料。 油性材料 　　使用油性材料以及天然樹脂作為繪畫媒介劑的主要畫種是油畫，它是由傳統蛋彩和釀蛋白等ru劑型材料演變發展而來的。油性材料的特點是幹燥緩慢、youguangzebingkefanfufugaihoutu。youxingcailiaojuyouqiangliedebiaoxianlihefengfudejifaxiaoguo，keyishuojihubaoronglesuoyouqitacailiaohehuazhongdejifatedian。youxingcailiaodetexingyunxushenruxiweidikehuaduixiangdezaoxing，keyibiaoxianchuduixiangfengfubizhendesecaiguanxi，congerfuhele14世紀以來人們再現視覺真實的願望
，促進了西方繪畫向寫實發展的進程。油畫誕生後～zhizaixifanghuatanzhanzhuyaodiwei，bingzaiquanshijiefanweidedaofazhan

，zheyezhengmingleyouxingcailiaodeyouyuexing。congshuixingcailiaodaoyouxingcailiaodeguodushiyigemanchangdebiangeguocheng，jihujinglileshuqianniandeshijian，shihuihuacailiaojifanaizhiyishushishangdezhongdatupo。youyushuzhideshiyongshishixifanghuihuacailiaojifaqubieyudongfanghuihuacailiaojifadezhongyaotezhengzhiyi。 拉 　　拉(la)是(shi)指(zhi)油(you)畫(hua)中(zhong)有(you)時(shi)需(xu)要(yao)畫(hua)出(chu)堅(jian)挺(ting)的(de)線(xian)條(tiao)和(he)物(wu)體(ti)邊(bian)緣(yuan)如(ru)畫(hua)鋒(feng)利(li)即(ji)劍(jian)或(huo)玻(bo)璃(li)的(de)側(ce)麵(mian)等(deng)，這(zhe)時(shi)可(ke)用(yong)畫(hua)刀(dao)調(tiao)準(zhun)顏(yan)色(se)後(hou)用(yong)刀(dao)刃(ren)一(yi)側(ce)將(jiang)顏(yan)色(se)在(zai)畫(hua)麵(mian)上(shang)拉(la)出(chu)色(se)線(xian)或(huo)色(se)麵(mian)，畫(hua)刀(dao)畫(hua)出(chu)的(de)形(xing)體(ti)堅(jian)實(shi)肯(ken)定(ding)，是(shi)畫(hua)筆(bi)或(huo)其(qi)它(ta)方(fang)法(fa)難(nan)以(yi)達(da)到(dao)的(de)。 擦 　　擦(ca)是(shi)把(ba)畫(hua)筆(bi)橫(heng)臥(wo)，用(yong)畫(hua)筆(bi)的(de)腹(fu)部(bu)在(zai)畫(hua)麵(mian)鼓(gu)擦(ca)，通(tong)常(chang)擦(ca)時(shi)用(yong)較(jiao)少(shao)的(de)顏(yan)色(se)大(da)麵(mian)積(ji)進(jin)行(xing)，可(ke)形(xing)成(cheng)不(bu)很(hen)明(ming)顯(xian)的(de)筆(bi)觸(chu)，也(ye)是(shi)鋪(pu)底(di)層(ceng)色(se)的(de)常(chang)用(yong)方(fang)法(fa)。在(zai)幹(gan)了(le)的(de)底(di)色(se)或(huo)起(qi)伏(fu)的(de)肌(ji)理(li)上(shang)用(yong)擦(ca)的(de)筆(bi)法(fa)可(ke)畫(hua)出(chu)類(lei)似(si)國(guo)畫(hua)飛(fei)白(bai)的(de)效(xiao)果(guo)

，使(shi)底(di)層(ceng)肌(ji)理(li)更(geng)為(wei)明(ming)顯(xian)。 抑 　　抑(yi)是(shi)用(yong)刀(dao)的(de)底(di)麵(mian)在(zai)濕(shi)的(de)顏(yan)色(se)層(ceng)上(shang)輕(qing)輕(qing)向(xiang)下(xia)壓(ya)後(hou)提(ti)起(qi)，顏(yan)色(se)表(biao)麵(mian)會(hui)產(chan)生(sheng)特(te)殊(shu)的(de)肌(ji)理(li)。在(zai)有(you)些(xie)需(xu)要(yao)刻(ke)畫(hua)特(te)殊(shu)質(zhi)感(gan)的(de)地(di)方(fang)用(yong)抑(yi)技(ji)法(fa)可(ke)達(da)到(dao)預(yu)期(qi)的(de)效(xiao)果(guo)。 水性材料 　　人類zui早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫中自發地以水、shujiaohuodongwujiaodengtianrandewuzhizuoweiyanliaodexishijihezhanhejishishifenzirande

，tamenqucaifangbian，shiyongjiandan，zhezaidongxifangzaoqihuihuazhongshiyizhide。jintiandeshuicaiheshuifendeyanliaodengdoushishuixingmeijiexingde，qibiaoxianjifaziyou

、流暢，可產生輕快、透明的效果，也是中國畫、日本畫等東方繪畫的主要材料類型。 油畫材料 　　油畫材料可分為基底材料
、youhuayanliaohemeijiejicailiaosandalei。jidicailiaozhichengzaihuihuayanliaocengdeyituocailiaohedizituliao。youhuayanliaoshihuizhishizhijiebiaodahuihuadesecaihejilixiaoguodezhuyaocailiao。 油畫 媒介劑材料則是用於調整顏料性狀並使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等。 砌 　　砌qi的de方fang法fa是shi用yong刀dao代dai替ti畫hua筆bi，像xiang泥ni瓦wa匠jiang用yong泥ni刀dao環huan泥ni灰hui那na樣yang將jiang顏yan色se砌qi到dao畫hua布bu上shang去qu，直zhi接jie留liu下xia刀dao痕hen。用yong砌qi的de方fang法fa可ke以yi有you不bu同tong的de厚hou薄bo層ceng次ci變bian化hua，刀dao的de大da小xiao和he形xing狀zhuang以yi及ji用yong刀dao的de方fang向xiang不bu同tong也ye會hui產chan生sheng豐feng富fu的de對dui比bi。用yong畫hua刀dao調tiao取qu不bu同tong的de顏yan色se不bu作zuo過guo多duo調tiao合he，任ren其qi在zai畫hua麵mian上shang自zi然ran地di混hun合he能neng產chan生sheng微wei妙miao的de色se彩cai關guan係xi。起qi伏fu過guo大da的de色se層ceng也ye可ke用yong砌qi的de方fang法fa將jiang其qi砌qi平ping。砌qi的de方fang法fa如ru果guo使shi用yong得de當dang，就jiu會hui有you很hen強qiang的de塑su造zao感gan 劃 　　劃hua指zhi用yong畫hua刀dao的de刀dao鋒feng在zai未wei幹gan的de顏yan色se上shang刻ke畫hua出chu陰yin線xian條tiao和he形xing有you時shi可ke露lu出chu底di層ceng色se來lai。不bu同tong的de畫hua刀dao能neng產chan生sheng深shen淺qian粗cu細xi不bu同tong的de變bian與yu畫hua筆bi的de筆bi觸chu及ji畫hua刀dao利li的de技ji法fa產chan生sheng的de色se麵mian形xing成cheng點dian、線、麵的對起伏的肌理變化。 點 　　點眾法自點始，一切筆法均出發於點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是～種(zhong)表(biao)現(xian)層(ceng)次(ci)的(de)重(zhong)要(yao)技(ji)法(fa)。在(zai)維(wei)米(mi)爾(er)的(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)也(ye)使(shi)用(yong)了(le)點(dian)的(de)筆(bi)觸(chu)來(lai)表(biao)現(xian)光(guang)的(de)閃(shan)爍(shuo)和(he)物(wu)體(ti)質(zhi)地(di)。印(yin)象(xiang)派(pai)時(shi)點(dian)彩(cai)筆(bi)法(fa)成(cheng)了(le)其(qi)基(ji)本(ben)特(te)征(zheng)之(zhi)一(yi)，但(dan)莫(mo)奈(nai)、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯 一(yi)的(de)筆(bi)法(fa)。現(xian)代(dai)寫(xie)實(shi)油(you)畫(hua)中(zhong)也(ye)有(you)沿(yan)用(yong)以(yi)點(dian)的(de)疏(shu)密(mi)來(lai)產(chan)生(sheng)明(ming)暗(an)層(ceng)次(ci)的(de)，可(ke)以(yi)造(zao)成(cheng)肯(ken)定(ding)又(you)不(bu)死(si)板(ban)的(de)過(guo)渡(du)。點(dian)的(de)方(fang)法(fa)在(zai)綜(zong)合(he)性(xing)畫(hua)法(fa)中(zhong)與(yu)線(xian)條(tiao)和(he)體(ti)麵(mian)結(jie)合(he)可(ke)產(chan)生(sheng)豐(feng)富(fu)的(de)對(dui)比(bi)，用(yong)不(bu)同(tong)形(xing)狀(zhuang)和(he)質(zhi)地(di)的(de)油(you)畫(hua)筆(bi)又(you)可(ke)產(chan)生(sheng)不(bu)同(tong)的(de)點(dian)狀(zhuang)筆(bi)觸(chu)
，對(dui)表(biao)現(xian)某(mou)些(xie)物(wu)體(ti)的(de)質(zhi)感(gan)能(neng)起(qi)獨(du)特(te)的(de)作(zuo)用(yong)。 刮 　　刮gua是shi油you畫hua刀dao的de基ji本ben用yong途tu

，刮gua的de方fang法fa一yi般ban是shi用yong刀dao刃ren刮gua去qu畫hua麵mian上shang畫hua得de不bu理li想xiang的de部bu分fen

，也ye可ke用yong刀dao刮gua去qu不bu必bi要yao的de細xi節jie或huo減jian弱ruo過guo於yu強qiang的de關guan係xi，讓rang顯xian得de緊jin張zhang的de畫hua麵mian關guan係xi鬆song弛chi下xia來lai。長chang期qi作zuo業ye在zai一yi天tian作zuo業ye結jie束shu時shi往wang往wang需xu要yao把ba本ben畫hua完wan的de部bu分fen顏yan色se用yong刀dao刮gua去qu以yi便bian及ji時shi幹gan燥zao，待dai第di二er天tian接jie著zhe畫hua。顏yan色se幹gan後hou也ye可ke用yong畫hua刀dao或huo剃ti須xu刀dao把ba高gao低di不bu平ping處chu刮gua得de平ping整zheng一yi些xie。還hai可ke在zai未wei幹gan的de顏yan色se層ceng上shang用yong刀dao刮gua，使shi之zhi露lu出chu底di色se從cong而er顯xian現xian各ge種zhong肌ji理li。 塗 　　如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那麼塗就是構成油畫體決，即麵的主要方法。塗的方法有平塗
、厚(hou)塗(tu)和(he)薄(bo)塗(tu)等(deng)
，也(ye)有(you)把(ba)印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)點(dian)彩(cai)法(fa)稱(cheng)為(wei)散(san)塗(tu)的(de)。平(ping)塗(tu)是(shi)畫(hua)大(da)麵(mian)積(ji)色(se)塊(kuai)的(de)主(zhu)要(yao)方(fang)法(fa)，均(jun)勻(yun)的(de)平(ping)塗(tu)也(ye)是(shi)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)油(you)畫(hua)的(de)常(chang)用(yong)技(ji)法(fa)。厚(hou)塗(tu)則(ze)是(shi)油(you)畫(hua)區(qu)別(bie)於(yu)其(qi)它(ta)畫(hua)種(zhong)用(yong)筆(bi)的(de)主(zhu)要(yao)特(te)征(zheng)之(zhi)～，可ke以yi使shi顏yan料liao產chan生sheng一yi定ding的de厚hou度du並bing留liu下xia明ming顯xian的de筆bi觸chu而er形xing成cheng肌ji理li。用yong畫hua刀dao把ba極ji厚hou的de顏yan料liao刮gua到dao或huo直zhi接jie將jiang顏yan料liao擠ji到dao畫hua布bu上shang，可ke稱cheng為wei堆dui塗tu。薄bo徐xu是shi用yong油you將jiang顏yan色se稀xi釋shi後hou薄bo薄bo地di塗tu上shang畫hua麵mian，可ke產chan生sheng透tou明ming或huo半ban透tou明ming的de效xiao果guo。散san塗tu則ze使shi用yong筆bi顯xian得de靈ling活huo多duo變bian、氣韻生動。結合揉掃的塗法也叫做暈塗。 擺 　　用yong筆bi將jiang顏yan料liao直zhi接jie放fang在zai畫hua布bu上shang不bu作zuo更geng多duo的de改gai動dong稱cheng擺bai，擺bai也ye是shi油you畫hua基ji本ben的de筆bi法fa之zhi一yi。擺bai的de方fang法fa常chang用yong在zai油you畫hua開kai始shi和he結jie束shu時shi，以yi較jiao肯ken定ding的de顏yan色se和he準zhun確que的de筆bi觸chu來lai尋xun找zhao色se彩cai與yu形xing體ti關guan係xi
，往wang往wang關guan鍵jian處chu隻zhi需xu幾ji筆bi就jiu能neng使shi畫hua麵mian改gai觀guan，當dang然ran下xia筆bi前qian應ying先xian做zuo到dao成cheng竹zhu在zai胸xiong方fang可ke奏zou效xiao。 擦擦(ca)是(shi)把(ba)畫(hua)筆(bi)橫(heng)臥(wo)，用(yong)畫(hua)筆(bi)的(de)腹(fu)部(bu)在(zai)畫(hua)麵(mian)鼓(gu)擦(ca)
，通(tong)常(chang)擦(ca)時(shi)用(yong)較(jiao)少(shao)的(de)顏(yan)色(se)大(da)麵(mian)積(ji)進(jin)行(xing)，可(ke)形(xing)成(cheng)不(bu)很(hen)明(ming)顯(xian)的(de)筆(bi)觸(chu)，也(ye)是(shi)鋪(pu)底(di)層(ceng)色(se)的(de)常(chang)用(yong)方(fang)法(fa)。在(zai)幹(gan)了(le)的(de)底(di)色(se)或(huo)起(qi)伏(fu)的(de)肌(ji)理(li)上(shang)用(yong)擦(ca)的(de)筆(bi)法(fa)可(ke)畫(hua)出(chu)類(lei)似(si)國(guo)畫(hua)飛(fei)白(bai)的(de)效(xiao)果(guo)
，使(shi)底(di)層(ceng)肌(ji)理(li)更(geng)為(wei)明(ming)顯(xian)。 編輯本段簡史 　　有很多人問我們油畫(oil painting）是什麼樣的呢？ 古代歐洲的畫家們在諳熟和熱衷於坦培拉繪畫技法的同時，漸漸發現了它的缺陷與不足，比如：yansezhijiannanyirongheyunjie
，secaibugourouheguangyan，xiaobiduocipaixianguoyufeili，yijizaichaoshideqihoutiaojianxiayifameihedidukangpengzhuangnengli。jianyuci，huajiamenfamingleyongtoumingqishangguangyibaohuhuamiandebanfa。erhouyouyourenzaitanpeiladicenghuamianshangzuoduocengtoumingsezhaoran
，houchengzhiweishangguangshuhuoyouranfa
，zhebianxingchenglehunhejifa，yizhongfeitanpeilahuihuayifeiyouhuadejifa。da·芬奇的《zui後的晚餐》就是油性坦培拉繪畫。達·芬奇對油性顏料進行過多次研究運用，但技術不夠成熟，致使許多作品沒能留存下來。 箭扣銅牆 油畫的發明者是誰？ 單純用油做繪畫媒劑
，在拜占庭時代就有人試驗過。據記載
，這種畫放在烈日下曝曬數月仍不會幹燥。1200年，僧侶西奧費爾·魯濟羅斯寫了有關油畫論文《多樣化的藝術形式》，在這篇論文中，他介紹了亞麻仁油和阿拉伯樹脂的使用方法。13世紀末在英倫三島出現過類似油畫的繪畫。14世紀末
，尼德蘭的兩位畫家凡 ·愛克兄弟（楊·凡·愛克及其兄胡伯特·凡·愛克）找到了一種簡便的用油溶化顏料作畫的方法
，創作了純粹的油畫。美術史家雖不能斷定凡·愛克兄弟是油畫的發明者
，但至少他們是在前人試驗的基礎上找到了一種理想的以油脂為主的繪畫媒劑配方。不少專家認為他們zui大的功績是在油脂中加入了天然樹脂，使行筆流暢
、媒劑速幹。楊·凡·愛克的《阿爾諾芬尼的婚禮》一畫和他zui著名的作品《根特祭壇畫》（現藏於比利時根特城的聖·巴馮教堂，由23幅畫組成。）被認為是歐洲油畫發展史上的重要作品。凡·愛克兄弟發明的調油技術
，據說是用一種“白布魯日光油”和亞麻仁油混合在一起作畫，用它們調和他在坦培拉繪畫中使用過的顏料
，發現效果很好。（一些研究者認為，“白布魯日光油”是精餾鬆節油，現在我們仍使用鬆節油稀釋油畫顏料。）意大利zui早研究並掌握油畫技法的畫家安東奈洛·達·梅西納（Antonueuo De Messina 1430-1479）據說是在去尼德蘭了解到凡·愛克兄弟的油畫技法之後，回到威尼斯傳授油畫顏料使用方法的，自此油畫作為一個獨立的畫種在歐洲大陸流行開來。 　　幾百年來，經過各代畫家的繼承和創造，油畫得到進一步的發展與完善。 　　油畫的發展過程經曆了古典
、近代、現代幾個時期

，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的製約
，呈現出不同的麵貌。 　　油畫發展初期的曆史條件奠定了古典油畫的寫實傾向。15世紀的歐洲文藝複興運動中，人文主義思想出於對宗教的批判,有著關注社會現實的積極要求,許多著名畫家為逐漸擺脫單一的以基督教經典為題材的創作，開始對當時生活中的人物
、風景、物(wu)品(pin)進(jin)行(xing)觀(guan)察(cha)和(he)直(zhi)接(jie)描(miao)繪(hui)
，使(shi)宗(zong)教(jiao)題(ti)材(cai)的(de)作(zuo)品(pin)含(han)帶(dai)明(ming)顯(xian)的(de)現(xian)實(shi)世(shi)俗(su)因(yin)素(su)，有(you)的(de)畫(hua)家(jia)完(wan)全(quan)描(miao)繪(hui)現(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)的(de)實(shi)景(jing)。文(wen)藝(yi)複(fu)興(xing)時(shi)代(dai)的(de)畫(hua)家(jia)繼(ji)承(cheng)了(le)希(xi)臘(la)、luomadeyishuguannian，jibujinzhuzhongzuopinyaomiaoshumouyishijianhuoshishi，haiyaojieshichushijianhuoshishideqianyinhouguo，yushixingchenglezhuzhonggousidianxingqingjiehesuzaodianxingxingxiangdeyishushoufa。yucitongshi，huajiahaifenbietansuojiepouxue、透視學在繪畫中的運用

、畫麵明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。人體解剖學的運用使繪畫中的人物造型有了如同真實般準確的比例、形體、結構關係；焦點透視法的建立使繪畫通過構圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同；minganfashihuazhongdewuxiangtongyizaiyigezhuyaoguangyuanfachudeguangxianxia，xingchengyoujinjiyuandeqingxicengci。renwenzhuyideyishuzhutiyuzhuiqiuxieshidezaoxingguannianzaiqitahuazhongzhongsuoyibunengwanshan
，shiyinweigongjucailiaodexianzhi，eryouhuagongjucailiaoxingnengzhengshiyujiangerzhechongfentixianchulai。yiner，gudianyouhuachengweijingchangqizhizuode、高度寫實的麵貌。 　　古典油畫在整體上是油畫語言諸因素共時綜合運用的結果
，但不同國guo家、butongshiqideyishujiazaicijichushangduimouyigehuojigeyinsutebiezhuzhong，xingchenglebutongdefengge。wenyifuxingshidaideyidalihuajiabijiaozhuzhongminganfadeyunyong，huazhongjingwudeanbutongyilongzhaozaiyinyingzhong，minganjiaojiexianchengrouhedeguodu，zaojiulehuamianjizhongerhunrandexiaoguo。l.達·芬奇的《岩間聖母》是這種風格的代表。同時期的尼德蘭畫家則清晰地刻畫畫中景物各個細部
，景物之間是色彩的差別而非明暗的過渡，r.康平的三葉祭壇畫《受胎告知》就細致地呈現室內外的所有景物。意大利的提香是第 1個特別注重油畫色彩表現力的畫家
，他在暗底子上作畫，並常用明度接近、色相略異的明亮色彩構成富麗堂皇的金黃色調
，透明顏料的多次複疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機溶合
，造就出質感效果。 　　17世紀是歐洲古典油畫迅速發展的時期，不同地區、國guo家的畫家依據自己生活的社會背景、民族氣質，在油畫語言上進行了不同的深向探索，油畫的種類按題材劃分為曆史畫
、宗教故事畫、團體肖像、個人肖像
、風景畫、靜物畫
、風俗畫等。油畫技法也日臻豐富，並形成了各國
、各地區的學派。 　　17世紀的一部分油畫強調了油畫的光感，運用色彩冷暖對比
、明暗強度對比
、houbocengciduibijinxingguanggandechuangzao
，xingchenghuamianxijuxingqifen。yidalihuajiakalawaqiaodapoletazhiqianyouhuazhongyouxuhexiedeguangganxiaoguo，taqianghuahuamianshangmingandeduibi
，wangwangyonghuamianbeijingpingmiandedapiananbuchentuoqianjingmingliangderenwu,令人感到畫中光線耀眼。西班牙畫家el.格(ge)列(lie)柯(ke)將(jiang)景(jing)物(wu)處(chu)理(li)成(cheng)處(chu)在(zai)斑(ban)駁(bo)的(de)光(guang)影(ying)之(zhi)下(xia)，他(ta)不(bu)是(shi)從(cong)明(ming)暗(an)兩(liang)大(da)體(ti)麵(mian)
，而(er)是(shi)從(cong)間(jian)斷(duan)錯(cuo)落(luo)的(de)明(ming)暗(an)分(fen)布(bu)進(jin)行(xing)造(zao)型(xing)，色(se)彩(cai)的(de)冷(leng)暖(nuan)也(ye)形(xing)成(cheng)間(jian)斷(duan)的(de)連(lian)續(xu)變(bian)化(hua)，用(yong)筆(bi)凝(ning)重(zhong)，色(se)彩(cai)層(ceng)麵(mian)在(zai)擠(ji)壓(ya)中(zhong)互(hu)相(xiang)滲(shen)化(hua)，畫(hua)麵(mian)給(gei)人(ren)撲(pu)朔(shuo)迷(mi)離(li)的(de)效(xiao)果(guo)，有(you)的(de)甚(shen)至(zhi)充(chong)盈(ying)著(zhe)神(shen)秘(mi)與(yu)不(bu)安(an)的(de)氣(qi)氛(fen)。荷(he)蘭(lan)畫(hua)家(jia)倫(lun)勃(bo)朗(lang)也(ye)把(ba)畫(hua)中(zhong)的(de)光(guang)感(gan)作(zuo)為(wei)表(biao)現(xian)人(ren)的(de)精(jing)神(shen)狀(zhuang)態(tai)的(de)一(yi)種(zhong)手(shou)段(duan)，他(ta)所(suo)作(zuo)大(da)量(liang)的(de)人(ren)物(wu)肖(xiao)像(xiang)中(zhong)，人(ren)物(wu)都(dou)處(chu)在(zai)大(da)塊(kuai)暗(an)部(bu)的(de)籠(long)罩(zhao)中(zhong)，唯(wei)表(biao)現(xian)神(shen)情(qing)的(de)臉(lian)、shoudengzhongyaobufenxianchuxianmingdeliangdu。tayunyongchenzhedeyansezaianbuduocengbotu，shianbuxiandeshensui
，hualiangbuzeyonghoutuhehuadaoduisefa，zaochenghouzhongdetilianggan。 　　tongshiqi，bichudeyunyongyebeixuduohuajiacezhongtansuo。bichushidaiyouyanliaodeyouhuabizaihuabushangyundongdehenji，zaoqiyouhuaquanfugebufenyanliaocenghoubobijiaoyizhi，yunbilidujunyun，jihubuxianluchubichu。17世紀的畫家注意到筆觸的運動受創作時心境和情感律動的驅使，畫家在作畫時能產生控製筆觸動勢的情感，筆觸的輕、重、緩、急和運動方向不僅使被塑造的形象顯出生動感，筆觸自身也具有藝術表現力。佛蘭德斯畫家p.p.魯本斯在眾多的巨幅作品中運用飽蘸稀薄明亮顏色的大筆塗繪，依照人物的形體運筆，留下自由奔放、多呈曲線的筆觸，造成了體態的強烈動勢和故事情節的戲劇性衝突。荷蘭畫家f.哈爾斯則運用輕快、靈活的筆觸描繪肖像
，使肖像具有人物神采未消的生動感，與他偏於表現豪邁、樂觀的人物相輔相成。另一個荷蘭畫家j.維米爾善於用珍珠般細碎的
、圓潤的筆觸描繪處在室內的人物，使畫麵產生寧靜、溫暖的氣氛。 　　油畫的發展在19世紀有了新的趨向，主要是油畫色彩的變革。英國畫家j.康斯特布爾zui早(zao)直(zhi)接(jie)用(yong)油(you)畫(hua)在(zai)室(shi)外(wai)寫(xie)生(sheng)，獲(huo)得(de)豐(feng)富(fu)的(de)色(se)彩(cai)感(gan)受(shou)，他(ta)在(zai)局(ju)部(bu)用(yong)細(xi)小(xiao)筆(bi)觸(chu)並(bing)置(zhi)顏(yan)色(se)，使(shi)之(zhi)混(hun)合(he)成(cheng)較(jiao)鮮(xian)明(ming)的(de)色(se)塊(kuai)，畫(hua)麵(mian)較(jiao)古(gu)典(dian)的(de)褐(he)色(se)調(tiao)子(zi)明(ming)亮(liang)得(de)多(duo)。色(se)彩(cai)的(de)補(bu)色(se)──色(se)輪(lun)兩(liang)極(ji)的(de)顏(yan)色(se)在(zai)並(bing)置(zhi)時(shi)能(neng)互(hu)相(xiang)提(ti)高(gao)明(ming)度(du)和(he)強(qiang)度(du)的(de)原(yuan)理(li)，是(shi)在(zai)後(hou)來(lai)被(bei)科(ke)學(xue)認(ren)識(shi)的(de)，但(dan)康(kang)斯(si)特(te)布(bu)爾(er)憑(ping)借(jie)對(dui)自(zi)然(ran)的(de)觀(guan)察(cha)感(gan)性(xing)地(di)獲(huo)得(de)了(le)補(bu)色(se)原(yuan)理(li)，並(bing)在(zai)實(shi)踐(jian)中(zhong)部(bu)分(fen)地(di)運(yun)用(yong)。他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)啟(qi)發(fa)了(le)法(fa)國(guo)畫(hua)家(jia)e.德(de)拉(la)克(ke)洛(luo)瓦(wa)。德(de)拉(la)克(ke)洛(luo)瓦(wa)以(yi)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)思(si)想(xiang)支(zhi)配(pei)創(chuang)作(zuo)，根(gen)據(ju)當(dang)時(shi)的(de)曆(li)史(shi)事(shi)件(jian)創(chuang)作(zuo)大(da)幅(fu)主(zhu)題(ti)畫(hua)。他(ta)將(jiang)補(bu)色(se)關(guan)係(xi)更(geng)多(duo)地(di)運(yun)用(yong)於(yu)創(chuang)作(zuo)的(de)色(se)彩(cai)表(biao)現(xian)，運(yun)用(yong)活(huo)躍(yue)的(de)筆(bi)觸(chu)，在(zai)畫(hua)麵(mian)的(de)許(xu)多(duo)部(bu)位(wei)形(xing)成(cheng)色(se)彩(cai)的(de)對(dui)比(bi)，增(zeng)強(qiang)了(le)色(se)彩(cai)的(de)明(ming)亮(liang)度(du)和(he)華(hua)麗(li)感(gan)，形(xing)成(cheng)了(le)震(zhen)動(dong)當(dang)時(shi)畫(hua)壇(tan)的(de)風(feng)格(ge)。法(fa)國(guo)巴(ba)比(bi)鬆(song)畫(hua)派(pai)的(de)許(xu)多(duo)畫(hua)家(jia)在(zai)不(bu)同(tong)的(de)自(zi)然(ran)氣(qi)候(hou)條(tiao)件(jian)下(xia)進(jin)行(xing)風(feng)景(jing)寫(xie)生(sheng)，認(ren)識(shi)到(dao)景(jing)物(wu)光(guang)源(yuan)色(se)
、固有色和環境色之間的關係，認識到色調對於體現時間、環境
、氣氛，烘托藝術主題

，構成畫麵意境與情調的重大意義。他們大量的風景創作畫出了大自然風、雨、晨、暮等特定的色彩氣氛。 　　在zai此ci基ji礎chu上shang，法fa國guo印yin象xiang主zhu義yi畫hua家jia在zai色se彩cai運yun用yong方fang麵mian作zuo出chu了le具ju有you創chuang新xin意yi義yi的de貢gong獻xian。他ta們men吸xi收shou了le光guang學xue和he染ran色se化hua學xue的de成cheng果guo
，以yi色se光guang混hun合he原yuan理li解jie決jue油you畫hua的de色se彩cai問wen題ti。c.莫奈、a.xisilaidenghuajiabuzhuowaiguangjingwubiaomianguangxianbianhuageirendesecaishunjianyinxiang，yongxisuibichudehoutufajiangduibisebingzhi，tamenrenshidaoanbuhuoyinyingbingfeiheisedenongdanbianhua，gaibianleyongtiaoheguodedanyisecaihuaanbudechuantongzuofa
，zaianbuheyinyingbuweiyeyongsedianbingzhi。youyushijiaoshenglidezuoyong
，bingzhidesedianzaiyidingjuliwaikanqushitoumingde

、有you冷leng暖nuan傾qing向xiang的de色se塊kuai，並bing形xing成cheng微wei妙miao的de過guo渡du。印yin象xiang主zhu義yi淡dan化hua了le景jing物wu的de體ti積ji感gan，強qiang化hua了le色se彩cai因yin素su，不bu再zai依yi靠kao明ming暗an和he線xian條tiao形xing成cheng空kong間jian距ju離li感gan，而er依yi據ju色se光guang反fan射she原yuan理li，用yong色se彩cai的de冷leng暖nuan形xing成cheng空kong間jian。印yin象xiang主zhu義yi的de作zuo品pin出chu現xian了le前qian所suo未wei有you的de鮮xian明ming與yu生sheng動dong
，也ye表biao明ming色se彩cai既ji有you綜zong合he的de、也有純粹的表現力。 　　19世(shi)紀(ji)的(de)歐(ou)洲(zhou)油(you)畫(hua)出(chu)現(xian)了(le)有(you)明(ming)確(que)藝(yi)術(shu)主(zhu)張(zhang)的(de)流(liu)派(pai)，雖(sui)主(zhu)要(yao)體(ti)現(xian)在(zai)藝(yi)術(shu)主(zhu)題(ti)和(he)內(nei)容(rong)上(shang)，但(dan)油(you)畫(hua)技(ji)法(fa)也(ye)相(xiang)應(ying)各(ge)具(ju)麵(mian)貌(mao)。如(ru)新(xin)古(gu)典(dian)主(zhu)義(yi)注(zhu)重(zhong)油(you)畫(hua)中(zhong)物(wu)象(xiang)造(zao)型(xing)的(de)嚴(yan)謹(jin)與(yu)堅(jian)實(shi)感(gan)，符(fu)合(he)古(gu)典(dian)傳(chuan)統(tong)的(de)造(zao)型(xing)法(fa)則(ze)
；浪漫主義圍繞悲劇的主題，力求以色彩、筆觸因素和構圖中運動式線條創造畫中情節的緊張感；拉斐爾前派注重對畫中人物心理情緒的表達
，較多畫麵以青、紫、綠調子構成感傷的
、靜寂的意境……。雖然近代油畫的麵貌已經比較豐富，但都具有寫實的整體特征，它們共同表現為：一yi幅fu油you畫hua是shi藝yi術shu形xing式shi的de統tong一yi體ti

，色se彩cai的de主zhu調tiao統tong一yi著zhe畫hua麵mian各ge局ju部bu的de顏yan色se


，局ju部bu色se彩cai在zai過guo渡du的de漸jian變bian中zhong互hu相xiang形xing成cheng和he諧xie的de關guan係xi，不bu存cun在zai孤gu立li的de色se塊kuai
；筆觸基本上是為塑造形象而運用，顯露的程度有限，並統一在或曲長、或短促的某種有序傾向中；被描繪的物象統一在中心焦點的構圖中
，形成與真實視域同構的效果。

從19世shi紀ji末mo葉ye開kai始shi，西xi方fang油you畫hua發fa生sheng了le根gen本ben性xing變bian化hua。傳chuan統tong油you畫hua比bi較jiao狹xia窄zhai的de藝yi術shu功gong能neng和he一yi體ti化hua的de寫xie實shi手shou法fa已yi經jing達da到dao自zi身shen體ti係xi的de高gao度du飽bao和he，因yin而er在zai哲zhe學xue觀guan念nian
、藝術觀念的變革中趨於解體。油畫不再以模仿自然、再(zai)現(xian)自(zi)然(ran)為(wei)藝(yi)術(shu)創(chuang)造(zao)原(yuan)則(ze)，藝(yi)術(shu)家(jia)自(zi)由(you)構(gou)造(zao)的(de)油(you)畫(hua)藝(yi)術(shu)形(xing)象(xiang)被(bei)視(shi)為(wei)新(xin)的(de)真(zhen)實(shi)。藝(yi)術(shu)家(jia)不(bu)再(zai)通(tong)過(guo)油(you)畫(hua)形(xing)式(shi)如(ru)實(shi)描(miao)繪(hui)自(zi)然(ran)，而(er)將(jiang)油(you)畫(hua)形(xing)式(shi)作(zuo)為(wei)表(biao)現(xian)自(zi)己(ji)精(jing)神(shen)與(yu)情(qing)感(gan)世(shi)界(jie)的(de)媒(mei)介(jie)，以(yi)想(xiang)象(xiang)、幻想等方法構造作品。印象派之後的三位畫家率先離棄了傳統油畫模式。v.凡高以疾急奔放的筆觸，使濃厚

、明亮的色彩充滿強烈的力感，表現內心情緒的不安。p.高更以象征的色彩和造型構成畫麵，作品的空間與傳統的形式相違，具有非描述性的神秘氣氛。p.塞尚探研用幾何形構成藝術形象
，創造出畫麵是一個富有自身秩序的世界。他們的作品成為油畫麵貌劇變的標誌。 　　在20世紀油畫中，由不同的藝術觀念形成了不同的流派,並製約藝術形式呈現多種傾向,傳統油畫技法中的某方麵因素往往作為藝術觀念的形式體現被強化，甚至被推向極端
，油畫形式語言受到高度重視。例如：忽視色彩而主要作形體自由構造的立體主義；注重色彩強烈 　　狀態中均衡效果的野獸主義；通過色彩和筆觸的無序使用表現扭曲心理的表現主義；純粹以色彩的點、線、麵構成畫麵的抽象主義；以及將顏料隨意甩、潑、垂滴於畫布上的抽象表現主義等。近百年來西方現代油畫流派紛繁，相繼更替

，隻要以油畫工具材料為造型媒介，藝 　　術家可以創造任意的油畫麵貌。 　　隨著藝術觀念的不斷擴大

，導致油畫材料與其他材料相結合,產生了不歸屬某一具體畫種的綜合性藝術,油畫因此也走向失去在西方作為主要畫種的地位的趨勢。 編輯本段玻璃油畫 　　boliyouhuashuzaxianglei，lengyankanqu
，buguojiushibolishanghuayouhua，xiangkuangjiamuzuobaizaitiaoanshang，huoxiangmubianguazaiqiangshang，bushishenmeyaqi，niandaiyedaduoweiqingmominguoshiqi。boliyouhuakansiputong，qishitayeyouhenduodezhishizailimian。meidangwomenmianduiyijianwenwu，wulundayuxiao，dadekenengshiyizuoshiku，xiaodekenengshiyijianzhangzhongwanwu，shouxianxuyaowomenjiandingniandai

、材質、做zuo工gong用yong途tu等deng，要yao掌zhang握wo大da量liang的de文wen物wu知zhi識shi。玻bo璃li油you畫hua的de知zhi識shi就jiu在zai於yu它ta是shi在zai玻bo璃li上shang畫hua彩cai油you畫hua，這zhe種zhong技ji法fa明ming代dai時shi就jiu有you，其qi特te點dian為wei玻bo璃li薄bo

，沒mei有you雜za質zhi。玻bo璃li屬shu純chun天tian然ran

，較jiao為wei勻yun淨jing，鑲xiang木mu邊bian框kuang或huo做zuo木mu架jia，雕diao工gong非fei常chang簡jian單dan。隻zhi可ke惜xi由you於yu玻bo璃li屬shu易yi碎sui品pin，不bu易yi保bao存cun，現xian今jin能neng見jian到dao的de多duo是shi清qing末mo或huo民min國guo時shi期qi的de。清qing晚wan期qi玻bo璃li油you畫hua的de特te點dian是shi
，玻bo璃li薄bo厚hou適shi中zhong。記ji住zhu一yi點dian
，玻bo璃li越yue薄bo
，年nian代dai越yue早zao，俗su稱cheng“年份好”
，ernianfenhaodeyouduoshinanfangguangdongsuoshengchan
，bolisebaierwuzazhi，huagongyejiaoweijingxi，tuanyoudaomashanshuirenwu。lunqijiazhi，renwuhuapianjiazhiyaogaoyixie
，gushizhongdezhongduorenwuyaobidanyirenwujiazhiyaogao。qianlongshiqideboliyouhuajiazhihaiyaogaoyixie
，yinweicishideyouhuabujinshiyinweiniandaizaoeryongyoujiaogaojiazhi，gengyinweiqihuagongjingxi，youhuadedabufendoudaidizi，erqiejiajincaihuozheyincai
，zuiyoumingdehuajiayaoshuguangdongdehuangdasheng
，tadeyoucaijiaonongyaneryoujiuyi。minguoshiqideyouhuayibufenhuagongjiaoxi，erdabufenbolijiaohou，huagongcu，youqishirenwudekailianbushihenjingxi，suoshiyoucaibohoubujun，changchangyoucaibushidizi，suoyibaocundaoxianzaishangcaidehenduo，wanzhengdejiaoshao。pinzhongdaduoweidajianweiping
、插屏
、掛gua屏ping等deng，而er插cha屏ping的de木mu座zuo多duo為wei柴chai木mu或huo硬ying雜za木mu
，有you的de在zai木mu座zuo上shang透tou雕diao花hua紋wen，而er原yuan配pei玻bo璃li油you畫hua的de木mu座zuo是shi很hen少shao見jian的de，所suo以yi帶dai座zuo的de插cha屏ping比bi帶dai木mu框kuang的de掛gua屏ping價jia值zhi要yao高gao很hen多duo。 　　由(you)於(yu)玻(bo)璃(li)油(you)畫(hua)不(bu)易(yi)保(bao)存(cun)
，所(suo)以(yi)往(wang)往(wang)忽(hu)略(lve)了(le)收(shou)藏(zang)，在(zai)當(dang)今(jin)精(jing)致(zhi)完(wan)整(zheng)的(de)玻(bo)璃(li)油(you)畫(hua)是(shi)很(hen)少(shao)見(jian)的(de)，舊(jiu)貨(huo)市(shi)場(chang)有(you)時(shi)能(neng)見(jian)到(dao)
，但(dan)畫(hua)工(gong)較(jiao)為(wei)粗(cu)糙(cao)

，好(hao)的(de)玻(bo)璃(li)油(you)畫(hua)妥(tuo)善(shan)保(bao)存(cun)，同(tong)樣(yang)有(you)升(sheng)值(zhi)的(de)空(kong)間(jian)。 編輯本段發展現狀 　　油畫是裝飾畫中zuijuyouguizuqixideyizhong
，tashuyuchunshougongzhizuo
，tongshikegenjuxiaofeizhedexuyaolinmohuochuangzuo
，fenggebijiaodute。xianzaishichangshangbijiaoshouhuanyingdeyouhuaticaiyibanweifengjing、人物和靜物。 　　油畫發展到現代
，越來越受人們喜歡，在現代裝飾畫中，一種無框、簡約風格的油畫（無框裝飾畫）以蓬勃發展之勢衝擊著現代家居市場。它擺脫了傳統裝飾畫的邊框束縛，是個性張揚、時尚

，是現代家居裝飾潮流。 　　目前存在的許多問題比較複雜，很難歸納。從近幾年舉行的幾次大型美展來看，有一個很突出的現象：油you畫hua的de色se彩cai感gan普pu遍bian在zai衰shuai退tui
，原yuan因yin就jiu是shi畫hua家jia們men普pu遍bian不bu寫xie生sheng了le。現xian在zai畫hua畫hua的de人ren都dou很hen懶lan，一yi般ban都dou是shi靠kao臨lin摹mo照zhao片pian。就jiu連lian美mei院yuan的de學xue生sheng下xia鄉xiang
，也ye都dou很hen少shao畫hua寫xie生sheng了le。 　　油(you)畫(hua)技(ji)法(fa)進(jin)一(yi)步(bu)發(fa)展(zhan)，有(you)的(de)繪(hui)畫(hua)前(qian)期(qi)使(shi)用(yong)丙(bing)烯(xi)做(zuo)底(di)色(se)或(huo)者(zhe)繪(hui)畫(hua)中(zhong)使(shi)用(yong)。還(hai)有(you)一(yi)些(xie)高(gao)科(ke)技(ji)手(shou)段(duan)開(kai)始(shi)被(bei)運(yun)用(yong)到(dao)油(you)畫(hua)創(chuang)作(zuo)中(zhong)，如(ru)投(tou)影(ying)儀(yi)，節(jie)省(sheng)了(le)起(qi)型(xing)上(shang)的(de)時(shi)間(jian)，但(dan)也(ye)讓(rang)一(yi)些(xie)人(ren)因(yin)此(ci)而(er)依(yi)賴(lai)於(yu)儀(yi)器(qi)，忽(hu)略(lve)了(le)素(su)描(miao)造(zao)型(xing)能(neng)力(li)的(de)訓(xun)練(lian)

，甚(shen)至(zhi)使(shi)用(yong)微(wei)噴(pen)技(ji)術(shu)，在(zai)專(zhuan)業(ye)的(de)美(mei)展(zhan)上(shang)這(zhe)應(ying)該(gai)是(shi)受(shou)譴(qian)責(ze)的(de)。 編輯本段保護技巧 　　 《裸女》竇中亮 一幅油畫如果保存得當，可數百年不變顏色，反之，則可能發生色層的龜裂、脫落和變色。那麼，怎樣保護你的油畫免受損壞呢？ 　　一
、可在畫布背麵薄薄地塗上兩層預先溶解在鬆節油中的天然蜂蠟
，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。 　　二、油畫要避免陽光的長期直射，因為紫外線對色彩的破壞性很大
，會造成褪色和變色。 　　三

、儲存油畫的屋子要注意通風和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠一些，注意防止灰塵
、油煙對畫布造成的損壞，房間內應保持一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰幹，切忌暴曬，否則畫麵容易脫落。 　　四、油畫切忌將兩張畫麵對貼。避免氣溫升高使畫麵粘連，導致油彩脫落、畫麵受損。 　　五、卷油畫時要使畫布朝裏，畫麵朝外，外麵卷一層紙筒，然後再用塑料布裹上，防止畫裂。 　　六、牆(qiang)上(shang)掛(gua)的(de)油(you)畫(hua)如(ru)果(guo)落(luo)上(shang)灰(hui)塵(chen)
，可(ke)以(yi)用(yong)微(wei)濕(shi)的(de)幹(gan)淨(jing)布(bu)輕(qing)輕(qing)地(di)擦(ca)。如(ru)果(guo)油(you)上(shang)麵(mian)有(you)油(you)煙(yan)，可(ke)以(yi)用(yong)淡(dan)一(yi)點(dian)的(de)肥(fei)皂(zao)水(shui)和(he)清(qing)水(shui)輕(qing)輕(qing)地(di)試(shi)著(zhe)擦(ca)洗(xi)，然(ran)後(hou)迅(xun)速(su)拿(na)海(hai)綿(mian)把(ba)畫(hua)麵(mian)上(shang)的(de)水(shui)吸(xi)幹(gan)，再(zai)拿(na)電(dian)風(feng)扇(shan)輕(qing)吹(chui)油(you)畫(hua)表(biao)麵(mian)。如(ru)果(guo)遇(yu)到(dao)年(nian)代(dai)久(jiu)、有龜裂的油畫
，一定要少用水，局部幹擦即可。如果用專業的上光油為油畫保養，在噴上光油之前，要用幹淨的布把畫麵擦幹淨。 　　七、yibanyouhuakeyibaocunersanbainian，dansuizheshijiandetuiyi
，youxieyouhuazaijishinianhoujiukenengchuxianguilie。ruguoshouzangpinjiaoduo，keyibayouhuayongsuliaobubaoqilai，fangzaimuxiangli
，fangzhiyingshang。 編輯本段流派 　　油畫的流派分為兩大類。第一類是以客觀的再現為主的創造性作品；第二類是以主觀表現為主的創造性作品。 　　在第一類中如文藝複興後出現的巴洛克、洛克克
、古典主義
、學院主義、浪漫主義
、現實主義、寫實主義、照相寫實主義、印象主義都是以再現自然為基礎，表現畫家不同的思想與目的。 [1] 　　巴洛克派——巴洛克流行於17世紀至18世紀。“巴洛克”一詞原意有不整齊
、扭動、怪誕的意思。推崇運動的扭曲，形體的豐腴與量感
，其藝術語言強烈、誇張、動
、浮華
，這是巴洛克派繪畫的特點
，其代表人物為魯本斯。 　　洛克克派——“洛克克”原意是指貝殼的形狀
，其藝術風格為繁瑣、精巧
、纖細、甜膩、流行於18世紀
，其代表畫家有華多和弗朗索·布歐等。 　　古典主義與學院主義——古典主義是以尊重古希臘、羅馬的審美原則，構圖上對稱
、均衡，氣勢上莊嚴
、輝煌、崇高向上，技法精湛，刻畫深入。這也是學院主義的奉行的原則。正如學院派奠基者法契諾所講“美是所有藝術品的zui高目標，它是事物的一種客觀性質，由秩序
、和諧、比例
、規矩所組成”。其代表作家有拉斐爾、安格爾等等。 　　浪漫主義——浪漫主義起源於法國19世紀初期，其代表作是籍裏柯的《梅杜薩之筏》，在此作品中的構圖
、光線、色彩、動態
、表biao情qing都dou表biao現xian了le藝yi術shu家jia豐feng富fu的de想xiang象xiang力li
，它ta打da破po了le古gu典dian主zhu義yi的de構gou圖tu中zhong的de水shui平ping與yu垂chui直zhi
，光guang線xian的de柔rou和he與yu均jun勻yun，使shi畫hua麵mian產chan生sheng了le一yi種zhong激ji情qing。這zhe也ye是shi浪lang漫man主zhu義yi繪hui畫hua的de重zhong要yao元yuan素su，注zhu重zhong感gan情qing的de宣xuan泄xie與yu表biao達da。 　　現實主義——現實主義繪畫指19世紀中葉
，以米勒為首的畫家主張用忠實於對象的手法去表現正常的視覺形象，反映生活的本質。其代表作有米勒的《拾穗》等。 　　寫實主義和照像寫實主義——寫實主義就如它的創始人庫爾貝在1885年所講的：“象我所見到的那樣，如實地表現我這個時代的風俗，思想和它的麵貌。一句話
，創造藝術就是我的目的。” 　　照相寫實主義是對生活以一種照片式的形式搬上畫麵，如克洛斯的《約翰像》。它繪製作品要先拍成照片或幻燈片
，再把它以比真人大十倍的比例精細地放大到布上，更細膩、更逼真地表現出對象的細節，如臉上的每一絲肌理和每根汗毛等。 　　印象主義——印象主義是19世紀的畫家們走出了自己的畫室

，去探索自然界中光與色的瞬間變化，打破了傳統觀念上固有色的概念，如樹是蘭綠色、陰影是黑色

，它把周圍的環境色對固有色的影響進行了客觀的繪製。其代表畫家有莫奈、修拉、塞尚、雷諾阿等。 　　如(ru)果(guo)說(shuo)以(yi)上(shang)提(ti)到(dao)的(de)畫(hua)派(pai)還(hai)是(shi)畫(hua)家(jia)在(zai)忠(zhong)實(shi)的(de)再(zai)現(xian)自(zi)然(ran)，隻(zhi)是(shi)對(dui)其(qi)進(jin)行(xing)了(le)發(fa)揮(hui)添(tian)加(jia)，強(qiang)調(tiao)和(he)發(fa)展(zhan)的(de)話(hua)，下(xia)麵(mian)所(suo)介(jie)紹(shao)的(de)第(di)二(er)大(da)類(lei)，即(ji)後(hou)印(yin)象(xiang)主(zhu)義(yi)、野獸派、立體主義、未來主義、抽象主義
、超現實主義等，它們不再是對客觀對象的真實描繪，而是根據畫家的主觀意圖進行自由創作
，它們大多出現在20世紀以後。 　　後印象主義——後印象主義畫家強調表現自我感受，注重色彩的對比和事物的內在結構，其代表畫家有凡高
、高更等。這個畫派對現代西方繪畫產生了深遠的影響。 　　野獸派——野獸派以誇張的造型、強烈的色彩、粗獷的線條表達內在激情，馬蒂斯是這一畫派的創始人。 　　立體主義——立li體ti主zhu義yi畫hua派pai，畫hua麵mian的de視shi點dian已yi不bu再zai是shi一yi個ge方fang位wei，而er是shi對dui事shi物wu進jin行xing全quan方fang位wei的de表biao現xian，使shi物wu體ti還hai原yuan成cheng幾ji何he形xing體ti。其qi創chuang始shi人ren是shi西xi班ban牙ya畫hua家jia畢bi加jia索suo和he法fa國guo畫hua家jia布bu拉la克ke。 　　未來主義——未來主義畫家以抽象的形式，運用色彩
、線條表現運動速度、力量及其組合與分隔。 　　抽象主義——抽象主義是依靠線條
、塊、麵、色彩
，進行無具象的抽象進行組合

，其代表畫家為荷蘭畫家蒙德爾安。 　　達達主義—— 達達主義對後來的超現實主義、活動雕刻
、波普藝術直到後現代主義都有一定影響。 　　超現實主義——超現實主義畫派受柏格森的直覺主義及弗洛伊德的潛意識學說的影響，主張表現人的潛意識和夢幻。代表畫家有西班牙畫家達利、米羅。 編輯本段基地分布 　　純藝術類原創油畫基地： 　　上海莫幹山路M50創意園，北京798創意園，畫廊林立
，是成熟的藝術作品zui重要的展示和交易場所
，常有國外買家慕名而來。 　　北京宋莊
，畫家聚居地，全國各地的藝術家紛紛集中在此，成立工作室。 　　商業型流水線試（仿畫居多）油畫生產基地： 　　莆田油畫村，深圳大芬油畫村，廈門烏石浦油畫村及海滄油畫村三大油畫基地。據介紹，莆田目前全球畫框品種zui多、規模zui大
，且油畫企業具有一定的生產規模，但大多呈分散經營
，要達到上萬名的畫工規模，將需要大量的畫商

、畫師去加盟。 　　以工廠形式存在。 編輯本段懸掛技巧 　　油you畫hua比bi起qi其qi它ta畫hua種zhong在zai陳chen列lie上shang有you它ta的de局ju限xian性xing。首shou先xian是shi容rong易yi反fan光guang，另ling外wai，用yong厚hou塗tu法fa強qiang調tiao畫hua麵mian肌ji理li的de油you畫hua
，因yin有you起qi伏fu而er容rong易yi積ji塵chen。為wei了le達da到dao較jiao好hao的de視shi覺jiao效xiao果guo和he保bao護hu畫hua麵mian，在zai懸xuan掛gua時shi應ying有you一yi個ge向xiang前qian下xia方fang的de傾qing斜xie度du。油you畫hua麵mian對dui正zheng麵mian光guang時shi，效xiao果guo往wang往wang較jiao差cha，應ying采cai用yong側ce前qian上shang方fang光guang線xian，且qie盡jin可ke能neng做zuo到dao懸xuan掛gua處chu的de光guang源yuan與yu作zuo畫hua時shi的de光guang源yuan相xiang一yi致zhi，如ru作zuo畫hua時shi光guang源yuan在zai左zuo側ce，懸xuan掛gua時shi也ye應ying與yu此ci光guang源yuan一yi致zhi。 編輯本段平抹畫法 　　油畫的畫法分為2類，平抹和幹筆，這兩種畫法是恰恰相反的
，“平抹”追求的是畫麵光亮平滑讓人看上去像玻璃一樣
，沒有畫筆的痕跡。“幹筆”則是畫出來的作品留下了畫筆的筆痕，線的很生硬有幹枯的表現，那麼就需要用平抹的畫法來出去這些不好的效果了！ 　　“平抹”畫法的要求很多，總結一下，請注意幾點： 　　1.材料：細紋理亞麻布
，要求：做底子時用砂紙重複打磨，要達到細膩的效果。 　　2.注意不要使用厚塗的、容易產生明顯的筆痕的畫法。 　　3.素描的底稿要清晰
，並且準確。 　　4.zui好不要使用調色液，如果非常需要的畫，也不要用濃稠的聚合色調做媒介。zui好遂用新鮮的油畫色。 　　5.在著色過程中盡量多的使用扇形筆將色彩抹均勻，小的油畫滾子和棉抹布也可以。 　　6.要求表麵平滑
，必要的多層畫法，色彩依靠層次

，這樣畫麵就顯得有層次感。 　　7.“平抹”是一種畫法，隻能運用在繪畫過程的一部分，因為使用的太多
，畫麵會顯得色彩貧乏無力。與厚塗
、幹筆等技法同時運用
，更能體現它的效果了。

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